История танца. От хоровода до тарантеллы

Мамбо

Слово «мамбо» произошло от имени бога войны. Когда-то давно коренные жители Кубы посвящали ему обрядовый танец, чтобы заслужить расположение и обеспечить покровительство. Танец мамбо имеет много общего с румбой и ча-ча-ча (поначалу ча-ча-ча даже называли синкопированным мамбо), но отличается большим темпераментом, свободой в выражении чувств, роскошным музыкальным сопровождением.

Оригинальный танец мамбо вообще не содержит прерывающих шагов или базовых па. Кубинские танцоры описали бы мамбо как «чувство музыки», в котором звук и движение были слиты через тело.

Современная форма мамбо сформировалась в середине XX столетия в результате объединения джаза и афро-кубинских ритмов. Родоначальниками нового стиля стали Одилио Урфе и слепой барабанщик Арсенио Родригес, которого также считают автором мелодий и ритмов сальсы. Новый музыкальный стиль представил на сцене в 1938 году Орестэс Лопес с оркестром «Orquesta Arcanos». И он же назвал его «мамбо».

Светское общество отрицательно отнеслось к новым танцам, называя их грязными. Чтобы продвинуть мамбо, Орестэс Лопес стал вводить в музыку джазовые элементы.

Продвижению мамбо в Соединённых Штатах Америки способствовал кубинский композитор Да-масо Перес Прадо. После выпуска в 1944 году американской фирмой звукозаписи «Виктор» сборника его мелодий под названием «Мамбо» успех пришёл и в США. А сам кубинский композитор, после оглушительного успеха стал именоваться «королем мамбо».

Внёс свой вклад в развитие мамбо и Хавьер Кугат — музыкант, родившийся в Испании и выросший на Кубе. Его музыкальные произведения соединили в себе афро-кубинские ритмы и мелодические обороты фламенко.

Мамбо

В 1940-х годах пуэрториканский танцор Педро Агилар, известный как «Кубинец Пит», и его жена стали популярными как лучшие танцоры мамбо того времени, регулярно танцуя в «Палладиуме» в Нью-Йорке. Журнал «Лайф» назвал «Кубинца Пита» величайшим танцором мамбо всех времён.

В конце 1960 и в1970-е годы осовременил и продолжил популяризировать танец Джордж Васконес, президент танцевальной группы из Бронкса в Нью-Йорке.

В 1980-х за ним последовали Эдди Торрес, Анхель Родригес и другие, многие из которых были пуэрториканцами во втором поколении из Нью-Йорка. Этот стиль иногда танцуют под музыку мамбо, но чаще под сальса дура (сальса старой школы). Это называется «мамбо на 2», потому что перерыв, или смена направления, в базовом шаге происходит на счёт 2. Эдди Торрес описывал свою версию как «уличный» стиль, который он разработал на основе того, что видел на улицах Бронкса.

Зажигательные ритмы мамбо широко используются в кинематографе. Этот танец — и средство обольщения, и способ выразить свои чувства. Среди самых знаменитых кинофильмов, в которых исполняется танец — картина «Мамбо» с Антонио Бандерасом и Арманом Ассанте в главных ролях и «Грязные танцы» с Патриком Суэйзи в главной роли.

Основу движений в мамбо составляют волнообразные, круговые, покачивающиеся движения бёдрами. Танец пронизан чувственностью и эротизмом, а хореография построена на джазовых элементах.

Энергичный мамбо привлекает новичков простотой основных движений. Его можно танцевать в паре, в группе и в одиночку. Музыка отличается чётким ритмическим рисунком.

Изначально мамбо исполнялся только в быстром темпе. Но композиторы, сочинив неповторимые по красоте медленные мелодии в этом ритме, подарили танцорам ещё один способ для самовыражения. Если в быстром темпе была важна синхронность выполнения танцевальных элементов, то медленные композиции дали возможность показать в танце внутренний темперамент и чувственное взаимодействие партнёров.

Неповторимость танца, очаровательная музыка, завораживающие красотой и темпераментом движения сделали мамбо одним из самых популярных танцев не только в клубах латиноамериканской хореографии, но на танцевальных вечерах, дискотеках и вечеринках.