Девочка-лиса

9.

Дом Мари-Луиз и Франка огорожен широкой сине-белой лентой, которая дрожит на ветру. Молодой полицейский в форме стоит за ограждением и сонно наблюдает за проезжающими машинами, велосипедистами и прохожими, пока Санна возится с замком на входной двери. Похоже, за ночь он замерз. Эйр нетерпеливо трясется от холода, стоя рядом с ней, и читает открытку, прикрепленную к букету, который кто-то оставил на ступеньках.

– На хрена писать «прощай», когда кто-то умер? Они уже умерли, какое может быть прощание?

В гостиной все так же, как было перед их уходом, только нет самой Мари-Луиз, пледа и нескольких подушек. Единственное бросающееся в глаза напоминание о случившемся – большое черное пятно засохшей крови на диване. Оно широко расползается, как паук, чьи лапки свисают вниз к полу и ползут прочь по дорогому ковру.

– Показывай, – нетерпеливо требует Эйр.

Она идет за Санной через гостиную, заходит в коридор, ведущий в библиотеку. Он все такой же длинный, тесный и мрачный. Санна нащупывает выключатель. Свет маленьких светильников падает на картины, которыми увешана темно-зеленая стена коридора. Санна останавливается у последней.

Эйр выглядывает из-за ее плеча. На картине семеро детей, они стоят на зеленеющем лугу. Лица скрыты масками животных. Свинья, павлин, осел, собака, коза, лиса и волк. Цвета на картине светлые, но в застывших гримасах масок затаился размытый сумрак.

– Вот же хрень, – выдает она, щурясь на картину.

– Видишь? – Санна достает фонарик и светит на девочку в маске лисы.

Лисья морда смотрит на них с картины. Никаких сомнений: это именно та маска, которую они видели на записи с камеры наблюдения у карьера. А у девочки на картине длинные огненно-рыжие волнистые волосы.

– Что за шутки? – произносит Эйр.

– Это Мия Аскар.

Эйр внимательно смотрит на картину. Деревянная рама блестящая и потертая, словно смазанная мылом. Подпись плохо читаемая и нечеткая, как будто ее вырезали ножом.

– Дорн? – спрашивает Эйр. – Здесь так написано?

– Ава Дорн.

Эйр достает мобильный и начинает искать по имени.

– Скорее всего, ты найдешь о ней всякие страшилки, – говорит Санна. – Она была художницей отсюда, с острова, но имя себе сделала на материке. Говорили, что она вернулась обратно на остров, а потом исчезла без следа. Кажется, это случилось на пароме. Никто не знает, что именно произошло. Ее вроде признали погибшей примерно через год после исчезновения.

– Здесь написано, что она работала художником-постановщиком на крупнейших театральных площадках по всей стране. Но ей пришлось отказаться от работы из-за наркотиков и скандалов.

– Да, кажется, ее погубил героин.

– Тут написано, что несколько человек видели ее после смерти.

– Я же говорю, о ней ходит масса дурацких слухов, она была знаменитостью на острове, а в таких случаях люди начинают всякое додумывать.

Санна фотографирует картину, отправляет снимок Бернарду и звонит ему.

– Да, это я. Можешь связаться с Ларой Аскар? Спроси, знает ли она что-то о картине, которую я тебе послала.

Бернард бормочет что-то в ответ. Потом спрашивает, действительно ли на картине изображена та же маска, что была на Мие Аскар у карьера.

– Да, мы считаем, это та же маска, – отвечает Санна. – И это Мия Аскар в образе девочки-лисы на картине. Спроси Лару, имелась ли какая-то связь между Мией и Мари-Луиз Рооз и знала ли Мия Аву Дорн. Да, художницу. Да, я знаю, что она умерла. И проверь мобильный Мии, можешь ли ты пробить ее номер, мне нужна детализация звонков, в общем, все, что сможешь достать. Сообщи, если получится.

Бернард на том конце возмущенно протестует.

– Просто сделай, как я говорю, – отвечает Санна, выключает фонарик и опускает его в карман пальто. – Мы скоро вернемся. Я только хочу еще раз здесь все осмотреть.

Вернувшись в гостиную, она набирает еще один номер.

– Фабиан, это я, – произносит она, когда на том конце включается автоответчик. – Это по вскрытию Мии Аскар. Нам нужна от тебя информация как можно скорее.

Она осторожно перемещается по комнате, внимательно глядя по сторонам и все еще держа в руке телефон.

– Что думаешь? – спрашивает Эйр.

На журнальном столике лежит пульт от DVD-проигрывателя. Кнопки сильно стерты. Санна представляет, как они сидели тут и смотрели что-нибудь. Вдвоем в свой обычный день. Теперь одна мертва, а другой пропал без вести.

– Эй, о чем думаешь? – не отстает Эйр.

Санна шарит взглядом по стенам комнаты. Большая часть пространства увешана картинами. Обои между ними кажутся почти новыми, разве что в нескольких местах заметны темные пятна, может, оставленные чьими-то пальцами или просто временем.

– Что дьявол прячется в деталях, – отвечает она.

Эйр закатывает глаза. Ее бесит медлительность и методичность Санны. Она бы лучше поехала с Бернардом и разобралась с Ларой Аскар, чем стоять здесь.

Санна подходит к столу-книжке. Над ним висит вышивка в рамке. По бежевой канве темно-синими нитками вышиты всего три слова: «Где же ты?» К вышивке привязана кроличья лапка, к которой крепится металлическое колечко.

– У меня была такая в детстве, – говорит Эйр.

Она протягивает руку и переворачивает кроличью лапку, так что белый мех у подушечки оказывается на свету. Застывший клей свидетельствует о том, что некогда здесь была этикетка.

– Этих брелоков, наверное, миллионы. Если бы я в детстве знала, что это настоящая лапка, наверное, не считала бы ее такой уж миленькой.

Что-то мелькает на улице за окном, но когда Эйр смотрит в ту сторону, там ничего нет. Только ограждающая лента дрожит на ветру.

– Здесь до сих пор пахнет мертвечиной, – говорит она вслух. – Но я гарантирую, что будет полно желающих купить этот дом, как только его выставят на продажу.

Санна продолжает методично осматривать стены комнаты, метр за метром. Произведения искусства, книги, красивые старинные лампы. Вещи в ожидании того, что скоро их упакуют и перевезут в криминалистическую лабораторию или в хранилище вещдоков. Она скользит взглядом по дивану. По мнению Фабиана, убийца схватил Мари-Луиз за волосы со спины, когда она сидела, запрокинул ей голову назад и приложил нож к горлу. Значит, она не видела, как он вошел.

Она встает сбоку от дивана, где лежала Мари-Луиз, и задается вопросом, через какую дверь он мог войти. Он пришел через прихожую. Именно так они решили, когда были здесь в первый раз: убийца воспользовался входной дверью, а потом через прихожую попал в гостиную. Она смотрит на проем, в прихожей царит кромешная тьма. Она удивляется, что не обратила на это внимание, когда пришла сюда.

Потом поворачивается в сторону телевизора. Выход в прихожую очень четко отражается на экране. Но если Мари-Луиз смотрела кино, то, наверное, никакого отражения не видела, во всяком случае, оно не могло быть таким четким. Убийца мог прокрасться внутрь и застать ее врасплох.

– Серьезно, ты скоро? – Эйр вдруг вырастает у нее за спиной. – Или я снаружи подожду, мне нужно на воздух.

Санна не отвечает, она пытается стряхнуть с себя навязчивое чувство, мысль о двери держит ее в напряжении. Что-то она упускает из виду.

– Блин, ты такая бледная, – восклицает Эйр. – С тобой все в порядке?

Внезапно где-то в доме раздается шорох. Звук тихий и осторожный, как будто кто-то или что-то перемещается по жесткой поверхности. Обе женщины застывают на месте и пытаются понять, откуда он исходит. Что-то звякает. Металлический лязг, который быстро стихает.

Санна знаками показывает, чтобы Эйр молчала, и взмахом руки зовет ее следовать за собой. Они проскальзывают в дверь.

В прихожей над серебряной чашей с кропилом стоит парнишка лет одиннадцати-двенадцати. Он что-то ищет, поднимает чашу одной рукой, другой шарит под ней.

– Деньги ищешь? – спрашивает Санна.

Мальчишка быстро оборачивается. Взгляд спокойный, уклончивый, он нервно проводит рукой по спутанным светлым волосам. Концы волос серо-голубого цвета.

– Да, – отвечает он, глядя ей в глаза. – Мари-Луиз сказала, что я могу зайти и забрать их. Даже если их нет дома.

– Мари-Луиз умерла.

– Я знаю. Но я решил все равно проверить. Ехал мимо на велике, дверь была открыта, а полицейский там на улице болтал по телефону, так что…

– Так что ты решил пробраться на место преступления? – заканчивает за него Эйр.

– Как тебя зовут? – спрашивает Санна.

– А тебя как зовут? – самоуверенно отвечает он.

– Санна Берлинг, я комиссар полиции.

Мальчишка стоит совсем тихо, но косится на дверь. Эйр встает сбоку, чтобы заблокировать ему выход, если он попытается смыться.

– Как тебя зовут? – повторяет Санна свой вопрос. – И откуда ты знаешь Мари-Луиз и Франка Рооз?

Он высокомерно смотрит на них.

– Это тебя зовут на В? – спрашивает она.

– Чего?

– Вместе с деньгами была бумажка с буквой «В». Я так понимаю, это ты.

Мальчишка сначала никак не реагирует. Потом кивает.

– На что были эти деньги?

– Ни на что.

– Несколько тысяч крон ни на что?

– Вот именно, – отвечает мальчишка и прищуривается.

Она пытается считать его мимику, найти лазейку в этом дерзком взгляде, которая помогла бы им продвинуться в расследовании. Мари-Луиз Рооз оставила в чаше внушительную сумму. Теперь у них появилась надежда выяснить, на что и кому эти деньги предназначались.

– Поедешь с нами в полицейское управление? Мы можем оттуда позвонить твоим родителям.

Мальчишка мнется. Но страха все равно не показывает.

– Да нет у нас времени на эту фигню, – вдруг встревает Эйр, хватает парнишку за ворот куртки и тащит к двери. Санна только успевает сделать движение, желая остановить ее, но мальчишка вдруг выпаливает:

– Я их должен был кое-кому отдать, вот и все!

Эйр ослабляет хватку.

– Кому?

Санна впивается в Эйр взглядом, но понимает, что теперь уже поздно ей что-то говорить.

– Я не знаю, как ее зовут, – раздраженно рычит парнишка. – Да и тетку эту с ее мужиком не знаю! До этого я такое один раз делал, забирал деньги и потом их передавал.

– Ты не знаешь, кому ты передавал деньги? Тебе не говорили имени? – тихо спрашивает Эйр. – Хочешь, чтобы мы в это поверили?

– Это была подработка. Я отозвался на объявление в газете о том, что Мари-Луиз нужна помощь в одном деле! Мы условились, что она оставит ключ под ковриком, а деньги в чаше, если их не будет дома.

Санна спокойно смотрит ему в глаза.

– Но ты же знаешь, где она живет, та женщина, которой ты должен отдать деньги? У тебя же есть ее адрес, так?

Он косится на Эйр, потом снова на Санну и нехотя кивает.

– Хорошо. Тогда ты можешь нас туда отвести, – подытоживает Санна.

При подъезде к Мюлингу [10] начинает моросить дождь. В эту многоэтажку полиция наведывается чаще, чем в любой другой дом на острове. Кучи листьев лежат на газоне и дорожках, ведущих к подъезду.

Санна открывает заднюю дверь машины. Парнишка со спутанными, голубоватыми на концах волосами, плотнее запахивает куртку на груди и недовольно смотрит на них.

– Четвертый этаж, третья дверь направо, – произносит он.

Санна бросает взгляд на Мюлинг. Здание возвышается, как гигантский грязный бетонный кинжал, воткнутый в землю.