Мартин Скорсезе. Ретроспектива

11 октября 1985 года

«После работы» Мартина Скорсезе – в строгом смысле слова комедия: она кончается счастливо, и по ходу действия есть намеки на то, что мы не должны воспринимать ее всерьез. Однако это самая напряженная комедия на моей памяти, в которой шаг за шагом выстраивается кошмарная ситуация, пока наш смех не становится самозащитой. Это работа мастера, и Скорсезе так искусно владеет киноязыком, что меня этот фильм истощил – настолько, что после двух третей я подумал, не покинуть ли мне кинозал, чтобы собраться с мыслями и вернуться позже досматривать «комедию».

В фильме рассказывается об одной ночи из жизни Пола Хэкетта (Гриффин Данн), программиста, живущего в центре Манхэттена; он ненавидит свою работу и одинокую жизнь. Однажды вечером в ресторане он заводит разговор с очаровательной молодой женщиной (Розанна Аркетт). Кажется, у них есть общие интересы. Она дает ему номер телефона. Он звонит ей, она предлагает ему приехать в центр, к ней домой, в Сохо; так начинается его кафкианское приключение.

Улицы Сохо темны и пустынны. От тротуара поднимаются облака пара, как в фильме «Таксист», что наводит на мысль о том, что Аид скрывается прямо у нас под носом. Молодая женщина остановилась на пару дней в квартире подруги (Линда Фиорентино), та создает причудливые скульптуры, у нее своеобразные сексуальные вкусы, и в странной, завуалированной манере она говорит о сожжении. В спальне у героини Аркетт персонаж Данна ведет обычную светскую беседу, как на первом свидании, и говорит, что уверен: они прекрасно проведут время. А затем все начинает рушиться.

Сначала мы думаем, что герою Данна просто не везет, он сталкивается с кошмарами, трагичными и банальными: зловещие незнакомцы, растущие цены на проезд в метро, шокирующее самоубийство, садомазохистские сексуальные практики, ночной панк-клуб, где ему чуть не бреют голову, уличная толпа, посчитавшая, что он вор. Только позже, гораздо позже, в этой бесконечной ночи мы узнаем, как все связано, – и даже тогда это не имеет никакого логического смысла. Для Пола Хэкетта, как и для ветхозаветного Иова, чуму невезения порождает необъяснимый божественный гнев.

И все же Скорсезе не просто снял фильм ужасов или аллегорию обреченности. Каждый персонаж прорисован остро, наделен причудливой манерой речи, ему позволено быть нестандартным и смешным. В одной из сцен Тери Гарр играет официантку, которая так долго пыталась понять смысл Нью-Йорка, что это вывело ее из колеи. У героини Фиорентино сухой, сардонический взгляд на вещи. Персонаж Аркетт рассказывает о любовнике, настолько одержимом «Волшебником страны Оз», что в постели он называет ее Дороти. Герой Джона Херда – бармен, он видел все в своем ночном салуне и потерял способность удивляться.

Фильм Скорсезе «После работы» – еще одна глава в исследовании Манхэттена как состояния души; если бы он еще не использовал название «Нью-Йорк, Нью-Йорк», то мог бы использовать его в этом фильме. Картина заслужила место в списке его великих работ рядом со «Злыми улицами», «Таксистом» и «Бешеным быком».

Для жителей Нью-Йорка часть фильма, несомненно, воспринимается как документалистика. В каком еще городе повседневная жизнь является таким непреодолимым испытанием? Возьмем, к примеру, толпу, которая собирается, обвиняя героя Данна в воровстве. Разве во многих других городах соседи сформировали бы отряд по отмщению? Думаю, что нет: в большинстве городов воровство остается чем-то индивидуальным и не настолько привычно, чтобы целые кварталы устали от того, что их обворовывают. Зрители из других регионов, вероятно, сочтут некоторые сцены Скорсезе фантазией, в то время как жители Нью-Йорка увидят в них лишь преувеличение реальности.

«После работы» – очень любопытная работа, блестящий фильм, один из лучших в этом году. Он выходит после «Короля комедии», картины, которую я счел увлекательной, но неудачной, и это новая попытка Скорсезе объединить комедию и сатиру с неослабевающим напряжением и чувством всепроникающей паранойи. На этот раз у него получилось. В результате фильм вышел настолько оригинальным и особенным, что мы не всегда понимаем, как отреагировать. Стиль фильма ошеломляет нас так же, как его события ошеломляют героя. Интересно.

«После работы»